映画『王と生きる男』③ヒットした理由と映画の主人公の紹介

興行成功の理由

監督の約束と新記録樹立の過程

これまでの記事で、この映画には誰も期待していなかったと繰り返し紹介した。

チャン・ハンジュン監督を過小評価しているようにも思えるが、すでに「1000万人動員」を記録した映画『ベテラン』のリュ・スンワン監督による大型新作『ヒューミント』と競合せざるを得ない公開時期を考慮すれば、

旧正月の連休を狙って早めに公開しても、連休が始まる前に上映が終わってしまうかもしれないという反応さえあった状況だった。『ヒューミント』にはチョ・インソンが出ているのに、こっちはユ・ヘジンじゃないか(泣)

制作会社もこの状況を把握していたため、『ヒューミント』より1週間早く公開し、初週の評価は「意外にも」良好で、チャン・ハンジュン監督の近作よりも優れているという評価だった。

新派的(感傷的)な要素は含まれているものの、特に違和感もなく、俳優たちの演技も良い、無難な映画だという意見。

映画的想像力という名のもとに、監督による過度な歴史歪曲もなく、監督の思想を押し付けようとする試みもなく、新派的要素も強要されず、出演料だけ高く演技力が低い有名俳優たちの拙い演技もなかった。

もちろん、誰も「とても面白くてよくできたストーリーの映画だ」とは言わなかったし、かといって俳優たちの演技が素晴らしいとも言わなかった。監督の平凡な演出力に比べて、演技力が際立っていたという評価だったからだ。

その「無難さ」が口コミで広まり、公開5日で観客動員数100万人を突破したが、『ヒューミント』が公開されると予約ランキングが後退し、やはり限界だなと思った。

しかし、大作『ヒューミント』が公開されるやいなや、すぐに酷評が殺到し始め、状況は一転して、むしろ『ヒューミント』が損益分岐点を心配しなければならない状況となり、結局、損益分岐点の半分である200万人の観客で幕を閉じた。（※4月現在、Netflixで観られるよ(笑)）

そんな取るに足らないチャン・ハンジュン監督の映画が、リュ・スンワン監督に勝ったというニュースは、韓国人にとっては非常に面白い展開だった。特に、チャン・ハンジュン監督の「1000万人」突破公約動画が急速に拡散され、韓国人たちはこの状況を楽しみながら見守り始めたんだ。

「まさかチャン・ハンジュン監督の映画が1000万人を突破するなんて？」

「映画館に行くのも久しぶりだし、連休だし、無難な映画なら一度観てみようか？」、「どうせ1000万人は超えないだろうけど、どんな言い訳をするのか気になるところだから、私も一人分追加してやってもいいかな」といった考えだったのではないだろうか。

100万人を突破した時は「悪くないけど、200万人が限界だろう」と、

300万人を突破した時は「いくら何でも500万人は無理な映画」と、

500万人を突破した時は「この映画は本当に1000万人のレベルじゃないよ～」

という意見が多かったが、奇跡はそうして紡がれていったのだ。

その後は、どうせこうなったんだからチャン・ハンジュン監督に整形手術を受けさせよう！という意見まで登場し、応援とは名ばかりの応援まで加わり、誰も「1000万人」級映画だとは思っていない「1000万人」級映画が誕生したんだ(笑)

命名の法則と1000万人の観客を動員する映画の条件

そして現在、1500万人を突破して興行収入1位を獲得し、観客動員数1位のイ･スンシン将軍『バトル・オーシャン 海上決戦』(2014)の記録に挑んでいる状況だが、少し難しいのではないかと思う。

すでに5000万人の韓国国民のうち3分の1に近い膨大な数字だが、『バトル・オーシャン 海上決戦』の1760万人は団体観覧なしでは達成が難しいからだ。『王と生きる男』は『バトル・オーシャン 海上決戦』のように学校や学生が団体で観に行くほどの内容ではないから(笑)

それでも、暗黒期と呼ばれた時期に驚異的な記録を打ち立てているこの映画の旋風には、様々な意味が込められているようだ。これまで政府や映画界が様々な分析を行ってきたが、結局最も重要なのは「面白さ」。

短期間で2倍近く値上がりした観覧料のせいでもなく、日本のアニメが量産攻勢を繰り広げたからでもなく、Netflixのせいで映画館に行かなかったというわけではなかったのだ。

観たい映画、観たいと思わせる映画が少なかったことが、本当の問題だったと思う。

高額なチケット代や、倉庫に眠っていたような映画の低品質さに憤りを感じた観客の目は確かに厳しくなったが、それだけ切実に「観たい映画」を待ち望んでいたのではないかと思う。確かに、自宅で視聴するOTTでは味わえない、映画館ならではの魅力は依然として健在だからだ。

そして、韓国人は嫌うというが、「シンパ劇」(リンク)やコメディの力も依然として有効であり、その背景やストーリーが韓国の実際の歴史である場合には、その効果がさらに倍増することも確認した。今回も再び証明された「1000万」映画の法則。

今回の『王と生きる男』は、『王の男』(2005)、『光海、王になった男』(2012)、『バトル・オーシャン 海上決戦』(2014)に続き、4作目の1000万人動員の歴史映画だ。

ここに『国際市場で逢いましょう』(2014)、『ソウルの春』(2023)、『暗殺』(2015)、『タクシー運転手 約束は海を越えて』(2017)のような時代劇まで含めれば、1000万動員映画の半分以上が歴史に関連しているわけだから、韓国人の好みがうかがえるよね。

監督の力！公約の結果

しかしご存知の通り、歴史＋コメディ＋新派＋有名監督＋トップクラスの俳優が揃ったからといって、必ずしも「観たい映画」になるとは限らない。

特に今回の『王と生きる男』の成功要因の一つは「監督」にあると考えて、別の記事(リンク)で紹介した。そして、ある種の反発心からか？

1万5000ウォンの価値を感じられる映画がなくて映画館に行かないのに、ニュースや政府はいつも的外れな解決策を提示してきて、もどかしかったんだ。そこでまさに「監督の力！」が現れたと思う。

どこか別次元の人物のように感じられるパク・チャヌク監督のような巨匠たちとは違い、近所の口達者なおじさんのように親しみやすいイメージのチャン・ハンジュン監督。

そして成功のグラフを描き続けている妻とは対照的に、下降の一途をたどる映画の成績。助けが必要そうな外見と、憎めない性格。

政府や映画界の「韓国映画救済策」にうんざりしていた人々が、その反発の矛先を探していたのだが、その矛先がチャン・ハンジュン監督だったのではないか、ということだ。

「私たちはいつでも映画館に行く準備はできているのに、観たい映画がないだけだ！」

決してその程度のクオリティの映画ではないと言うが、この映画を激しく批判する人が少ないのは、監督に対する好感度が作用したからだと見ている。批評家たちでさえも。

ここで現れるチャン・ハンジュン監督の真の力は、前述した監督の人柄と「芸能界の人脈」ではなかっただろうかと思う。

親しい人がかなり多いため、様々な放送番組や有名人の個人チャンネルに出演しながら自然に宣伝活動ができ、いつも通り親しみやすく、泣き言めいた声で「僕も巨匠になりたいんだけど、今回も失敗しそうだ～！」と言い回っていたからね(笑)

観客動員数が1000万人に迫ると、素早く公約を撤回したチャン・ハンジュン監督は、ソウル光化門広場で市民に「コーヒー車」を動員し、自らコーヒーを配るイベントで約束を果たした。

ちなみに、チャン・ハンジュン監督は映画の撮影のたびに「コーヒー車の応援」を受けることで有名だが、国民的MCのユ・ジェソクのような後輩や知人にメッセージを送り、強引に支援させることで知られている。

「ジェソク、コーヒー車を送ってくれ。僕の周りにこういう人がいることを広く誇示したいんだ」－ユ・ジェソクに送ったメッセージ

今回の『王と暮らす男』の撮影期間中も何度かコーヒー車の支援を受けたが、妻のキム・ウンヒ作家と競合関係にあるかもしれないキム・ウンスク作家に送ったメッセージが話題になったこともある。

「ウンスク、もうすぐ『王と暮らす男』の撮影が始まるから、オッパの面目を保つためにコーヒー車をちょっと送ってくれ」 – チャン・ハンジュン監督

「オッパは相変わらずだね」「OK」 – キム・ウンスク作家

『王と生きる男』の主人公「端宗」について

こうした要素に加え、韓国の人々を映画館へと引きつけたのは、これまで韓国のドラマや映画ではほとんど取り上げられてこなかった「端宗(タンジョン／단종)」を題材にした映画だったからだろう。主人公として登場するのはこれが初めてだ。

そうならざるを得ない理由として、端宗は朝鮮時代の500年間、27人の王の中で最も若い年齢で王となり(12歳)、在位期間が5番目に短く(3年)、最も若くして亡くなった王だったからだ(17歳)。

いくら詳細で膨大な記録を残した『朝鮮王朝実録』(リンク)があったとしても、偉大な業績どころか、生きた痕跡さえまともに残すのが難しい期間と年齢だったのだ。

さらに、端宗の次の王であるもう一人の登場人物、叔父の「世祖(セジョ)」に強制的に王位を奪われた事例であったため、世祖の正統性を強調するために端宗の痕跡はさらに消し去らなければならなかったはずで、記録がきちんと残っているはずがない状況だ。

そうなると、ハングルを創製した世宗大王(リンク)のような有名な王や、完全に狂った暴君として頻繁に登場する燕山君(リンク)のような王たちに比べ、知られざる存在にならざるを得なかった。

歴史好きな韓国人にとっても、端宗はただ幼い頃に一時的に王になったものの、王位を奪われた不運な君主程度にしか認識されていなかった。

ある意味、核心となるキーワードはどの王よりも悲劇的であり、メディアの題材としては適しているように見えるが、記録や情報があまりにも不足しているため、豊かなストーリーを作り上げるのは難しいだろう。

多くの登場人物が登場したり、劇的な展開や陰謀、様々な歴史的解釈や事件などが盛り込まれてこそ、刺激的なものを好む視聴者は楽しめるのだが、端宗というテーマはあまりにも地味だ。

だから、これまで繰り返し強調してきた観客たちの共通した評価である「無難さ」は、実はチャン・ハンジュン監督の力量不足によるものではないかもしれない。

ソウル光化門広場(リンク)にある世宗大王やイ･スンシン将軍の時代劇ドラマは、通常100話が基本で、新しいバージョンを作っても面白いほど様々な物語が可能だが、端宗の物語は一本の映画でも埋めきれないほどだ。

だからこそ、教科書やメディアがやむを得ず無視せざるを得なかった端宗の物語を、端宗を主人公にして映画にしただけで、韓国人にとっては新鮮に感じられたのだ。

確かに熱狂的な反応というわけではないが、予想外の「1500万人」という数字が意味するのは、新しいテーマに対する好奇心と、これまで詳しく学んでこなかったことへの申し訳なさが込められた、一種の「負罪感」といったところだろうか？

あらかじめネタバレすると、端宗は若くして亡くなる。映画でも実際の歴史でも。1000万人突破の記事へのコメントの内容が、この映画を観た韓国人たちの心情ではないだろうか。

「1000万人といえば、朝鮮初期の総人口よりも多いです。これで万民が幼い王の死を悼んだと受け止めてください…」